Жилища царей. Дворцы Императоров всей России

"Les demeures des Tsars" Loukomski G.K. Экземпляр F (из 10)

Папка с великолепными литографиями, изображающими внутреннее убранство Царского Села. Является образцом одних из первых цветных автохромов. Издание выпущено в Париже в количестве 370 нумерованных экземпляров. Большой формат (фолио): 51x34см.. Описание на французском языке, прилагается перечень литографий, а также 24 красивые литографии на отдельных листах, проложенные калькой. Литографии в идеальном состоянии. Сохранена издательская суперобложка.

Всего было выпущено:
- 10 копий на имперской бумаге из Японии
- 10 экземпляров на голландской бумаге Ван Гелдера
- 10 коммерческих изданий (нумерация от A до J)
- 350 обычных издания

Лукомский Г.К. (профессор Института археологии Киева, член Института археологии Москвы, член комиссии по сохранению художественных ценностей дворцов Царского Села). Les Demeures des Tsars: Les Palais des Empereurs de Toutes les Russies. Paris, Editions Nilsson, 1929. Жилища царей. Дворцы Императоров всей России. Ограниченное издание, экземпляр №10 из 370 выпущенных. Иллюстрированное издание: 24 фотоиллюстрации покоев Царского Села, из них 3 цветных с ручной прорисовкой деталей, 8 страниц текста, перечень иллюстраций. В картонной папке. 51х33 см, фолио.

---------------------------

В ночь на 1 (14) августа 1917 года семья последнего российского императора покинула любимый дом – Александровский дворец. Здесь жила Царская Семья. Фото лета 2012 года

Через четыре часа после отъезда семьи Николая II, Г.К. Лукомский, как председатель Комиссии по приемке и учету имущества Царскосельского дворцового управления, принял Александровский дворец.

В мае 1917 года он обращается с ходатайством к комиссару Временного правительства над бывшим Министерством Императорского двора и уделов Ф. А. Головину: «Для лучшей каталогизации инвентаря, имеющего художественное значение, представлялось бы желательным фотографирование всех наиболее ценных предметов во дворцах, а так же закрепление для потомства и науки порядка и вида расстановки мебели в 1917 г., то есть ко времени конца Российской монархии».1

Лукомский получил разрешение на проведение съемки во дворцах Царского Села. Для этой цели был приглашен бывший конюшенный полковник фотограф Андрей Андреевич Зеест, который согласился выполнить предложенную работу при условии, если ему будет предоставлен готовый материал (пластинки).

В 1907 г. братья Люмьер разработали мозаичный трехцветный растр и выпустили пластинки «автохромы» — одни из первых цветных изображений в истории фотографии. Автохром — пластинки черно-белой эмульсии для цветной фотографии, с растром из зерен цветного крахмала, покрытого водоупорным лаком. После обработки получался позитив. В основе их изготовления лежали опыты смешения цветов — красного, зеленого и синего. Смешивая эти цвета, получали наиболее совершенные результаты. Сложные цвета, составленные из «основных», совпадают по цветовому тону со спектральными, но не достигают полной насыщенности. Такой способ называется аддитивным способом процесса смешения цветов, к нему относится и растровая цветная фотография. Автохром использовался до 1935 г.

Зеест к этому времени был уже преклонного возраста, имел слабое здоровье, и не мог «переносить за собой фотографический аппарат и приспособления для съемки». 3 июня 1917 года Лукомский обратился к Уполномоченному Комиссии Временного правительства барону Б.Л. Штейнгелю с просьбой о предоставление отставному конюшенному офицеру А.А. Зеесту «экипажа из Конюшенного Ведомства Временного правительства», так как этого права он был лишен в связи с уходом в отставку. Просьба была удовлетворена.

Первоначально планировалось отснять около 250 цветных снимков и 1000 черно-белых, причем пластинки предполагалось выписать из Парижа.

Материалы для работы, которая включала в себя цветные изображения интерьеров, предметов декоративно-прикладного искусства и картин в Екатерининском и Александровском дворцах, выполненные на стекле, поставило Петроградское отделение фотографической фирмы «I. Стеффен и К», существовавшей с 1882 года, которая располагалась на улице Казанской, д. 5. Через эту же фирму были приобретены и необходимые химикаты для проявки уже отснятых снимков.2

Согласно уведомлению на имя Зееста от 25 мая 1917 г., была получена партия пластинок автохром на разные размеры с 4,5 х 10,7 см до 18 х 24 см. Там же отмечается, что пластинки долгое время находились в дороге и прибыли просроченными, но после проведенного над ними опыта, оказались «тем не менее вполне пригодными к употреблению».3 Фотограф для работы выписывал пластины размером 9 х 12 см.

Съемки в Екатерининском дворце начались в июне, а в Александровском дворце — с 14 августа 1917 г. Уже 11 октября, в объяснительной записке, прилагаемой к оплаченным счетам, Лукомский своей подписью удостоверил, что все необходимые для Комиссии цветные снимки в количестве 140 штук4 приняты и находятся в Канцелярии. За выполненную работу фотографу Зеесту было заплачено 500 рублей, согласно договору.

Современники признавали, что работа, проведенная Комиссией, а также, непосредственно Г.К. Лукомским, имела огромное значение в деле охраны дворца от его полного разграбления и сохранения бесценных художественных сокровищ: в отличие от Большого Царскосельского дворца, где из императорских покоев убирались поздние вещи, в Александровском дворце ничего не менялось. Комиссия настаивала на создании музея в личных покоях семьи императора Николая II, вопреки тому, что большевики, во главе с Луначарским не признавая за ними исторической значимости, утверждали, что «не могут быть историческими никакие из тех предметов, к которым прикасался кто-либо из семьи последнего Императора». По настоянию Комиссии было решено сохранить подлинную отделку этих комнат.

Позднее, самые значимые в художественном отношении предметы из Александровского дворца, в том числе изготовленные фирмой К. Фаберже, вместе с коллекциями других пригородных дворцов были отправлены в Москву, а некоторые ценности передали в кладовые Зимнего дворца и Гохран. Переписка и телеграммы императора Николая II были отправлены в Госархив. Вещи из Детской половины были перевезены в Екатерининский дворец или переданы детским учреждениям Царского Села, в связи с предполагаемым размещением на втором этаже Александровского дворца детских колоний.

Для этих целей, а также для намеченного в издательстве «Копейка» в 1918 г. трехтомного труда «Художественные сокровища Царского Села», в 1917—1918 гг. два фотографа изготовили до 1000 фотографий интерьеров и художественных произведений.

Интересна дальнейшая судьба уникальной коллекции автохромов. Из материалов фонда рукописей музея-заповедника «Царское Село» известно, что уже в ноябре 1918 года, при приемке дел от бывшего уже председателя Художественно-Исторической комиссии Г.К. Лукомского, выяснилось, что 843 снимка с черно-белых негативов и 83 цветных диапозитива были переданы им книгоиздательству «Копейка» для воспроизведения в частном издании. Снимки предполагалось изъять из издательства и передать для хранения в Детскосельское Управление Художественного Имущества Республики Северного района.4 Это осуществить не удалось, так как известно, что Лукомский эмигрировал из страны и увез их с собой.

В 1923 г. Лукомский уточнял, что «в обоих дворцах снимков сделано 9 х 12 до 800 шт.; размера большего — 650». 843 снимка с черно-белых негативов и 83 цветных автохрома были переданы издателю, и их дальнейшая судьба неизвестна. Лукомский вывез в эмиграцию автохромы, изготовленные по его инициативе и зафиксировавшие лучшие экземпляры уникальной даже по тем временам коллекции, позволили Лукомскому не только подготовить издания о царскосельской резиденции, но опубликовать в 1923 г. в Берлине исследование о мебели, снабженное фотографиями, выполненными в 1918 г.

На этих автохромах, выстраиваются целые типологические галереи кресел, стульев, столов, диванов, большая часть которых была утрачена в годы войны. На автохромах мы видим, что еще в 1918 г. в Серебряной (Кавалерской) столовой находилась скульптурная композиция из серебра, поднесенная лейб-казаками в 1875 г. в дар императрице Марии Александровне, недавно выявленная в фондах Эрмитажа, а парадные интерьеры украшали монументальные полотна «Смерть Рафаэля» (Ф. Скьявони) и «Пленение Шамиля» (Г. Виллевальде), пережившие катаклизмы XX в. и готовые вернуться в дворцовые залы.

Коллекция, которая в настоящее время является частью собрания фотоматериалов музея-заповедника «Царское Село» и состоит из 45 изображений, по вышеизложенной причине была сформирована уже в послевоенные годы:. 33 из них в 1968 году были приобретены музеем у наследников фотографа полковника А.А. Зееста, а 12 – в 1958 году подарены дворцу английским туристом, членом Оксфордского клуба Г. Барратом. Это позволяет предположить, что пластинки, переданные в дар, входили в число вывезенных Лукомским, так как известно, что последний до конца своей жизни проживал за границей, в том числе, в Англии.

В июне 2012 года на аукционе Olivier Coutau Bėgarie музеем были приобретены еще 48 автохромов с видами Большого Царскосельского, и, что особенно ценно, Александровского дворца, вероятнее всего, также из числа вывезенных Г. К. Лукомским.

Сохранившаяся часть коллекции позволяет судить не только о высоком художественном уровне выполненных работ. Автохромы с видами интерьеров Царскосельских дворцов. С большим мастерством воспроизведены в цвете в настоящее время восстановленные интерьеры Екатерининского дворца, с подлинными предметами убранства, находившимися в залах до начала оккупации города Пушкина осенью 1941 года. Среди них — единственное довоенное цветное изображение знаменитой Янтарной комнаты, явившееся неоценимым подспорьем в работе реставраторов по ее воссозданию. В разных ракурсах представлены залы в южной части дворца и в Зубовском флигеле, разрушенные в годы войны и до сих пор не восстановленные (за исключением Арабескового, открытого в 2010 году): Лионский и Китайский; личные апартаменты императрицы Екатерины II; комнаты Марии Александровны.

Огромную ценность представляют диапозитивы, на которых запечатлены залы Александровского дворца. Некоторые из них, с видами интерьеров Николая II и его супруги Александры Федоровны, явились важным документальным материалом при создании экспозиции «Воспоминания в Александровском дворце», посвященной семье последнего императора. Изображения, фиксирующие Парадные залы, имели огромное значение при проведении в них реставрационных работ. Автохромы служат уникальным материалом, позволяющим с документальной точностью увидеть и воссоздать жизнь и быт семьи последнего императора для последующих поколений.

Таким образом, изучение данной темы позволило установить авторство, время и цель изготовления автохромов, а также проследить судьбу музейных экспонатов, имеющих сегодня огромную художественную и историческую ценность. Коллекцию цветных диапозитивов-автохромов с видами интерьеров царскосельских дворцов и предметов из музейных собраний, выполненную в 1917 году, можно с полным правом назвать уникальной.

Сегодня автохромы Зееста — уникальный документ, позволяющий увидеть парадные и жилые интерьеры в период превращения царскосельских дворцов в музеи. Эти изображения, помимо художественной, имеют историческую ценность, поскольку запечатленные помещения двух дворцов были разрушены в годы Великой Отечественной войны, а коллекции предметов, находившихся в залах, существенно пострадали. Профессиональная деятельность фотографа, на краткий, но исторический миг соприкоснувшегося с Царским Селом, помогла оставить для потомков память об убранстве и коллекциях одного из самых грандиозных дворцовых ансамблей императорской России.

Подробнее здесь.